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年6月，兰晓龙发布了新书《好家伙》，早已绝版多年的《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》也一同再版。尽管电视剧《好家伙》在年播出，但它其实是年就杀青的作品。这意味着，在中国影视行业狂飙猛进的这些年，兰晓龙一直没有新作问世。
事实上，兰晓龙一直在写电影剧本，只是全成了“案头剧”。《冬与狮》是兰晓龙确定要开拍的 部电影作品，这是一个以 中 战役为背景的战争片，并且将由《大明王朝》《 正道是沧桑》的导演张黎来执导。除此之外，兰晓龙和正午阳光合作的网剧《境外组》也已经完成了剧本创作。
“狮子是不属于冬天的，但是冬天的狮子还是狮子”，兰晓龙这样解释这个略显文艺的片名。作为电视剧领域极具个人风格的两位创作者，兰晓龙和张黎之前并无合作， 次联手却是拍一部电影，不得不让人十分期待。据了解，《冬与狮》在剧情上会和《士兵突击》中的“钢七连”产生关联，讲述了一对兄弟在战火中的成长。
在兰晓龙的作品中，《我的团长我的团》（以下简称《团长》）美誉度颇高，它早就超越了抗战剧的范畴，成为不少剧迷心中的精神图腾。尽管播出已近十年，依然引发不少人热议。兰晓龙透露，《团长》的前身其实是一部关于史迪威的电影，只是后来“把史迪威一脚踢飞”。
兰晓龙
关于《团长》在互联网上的传播，兰晓龙坦陈确实存在一些误读。他表示从来没有“神吹”国军抗战，甚至不觉得自己写的是远征军，对于正面战场抗战他有自己独到的看法。除此之外，兰晓龙也不觉得《团长》“过于文艺”，他在创作中受美国“黑色幽默”流派影响颇深，在精神气质上，《团长》是一部降解浓度后的《第二十二条军规》。
和不少70后创作者给人的印象不同，兰晓龙酷爱电子游戏，同时也阅读网络小说。他可以一边聊约瑟夫·海勒、托马斯·品钦、库尔特·冯内古特这些严肃文学作家，一边评说《临高启明》《将夜》《鬼吹灯》这样接地气的网络小说。不过，他对中国网络文学的前景并不看好，“写网文真是个尸山血海的行业，很多未来的托尔金和乔治·马丁都被逼成见键盘就想吐了。”
除了军事题材，兰晓龙也希望尝试各种类型的创作。在历史剧中，他提到想写隋唐、岳飞、戚继光、李定国、“四郎探母”。本次采访由剧评人孔鲤、老邓，影视独舌记者杨文山共同完成，杨文山整理成稿。
《冬与狮》不做“沙盘式”战争片
Q：《冬与狮》是个什么类型的片子？
A：战争片，或者再自我狭隘一点，某种意义上真正的战争片。我跟一位前辈聊过什么是战争片，比较同意他的逻辑。他的逻辑：真正的战争片是金字塔型的，按高度四等分，塔尖的四分之一是核心，你这戏的人物和价值观，四分之三是寄托在战争环境里的人物（战争环境，并不是说拿炸点炸过四分之三）。其实他已经把要素说了：人物、价值观、环境。不在乎这个三合一的多半会走向动作片或“沙盘片”，也有个说法叫“军教片”，我弄个更高上大的名字叫“文献片”。
《帝国的毁灭》
文献片其实我极喜欢，比如像《帝国的毁灭》，问题那真是不计成本来给百分之几甚至零点几的观众来看一部电影。有几个人对于上甘岭某个班哪几个人站的位置感兴趣？怎么捋也捋不清。原先做《冬与狮》 稿就有点“沙盘”式的写法，剧本足有13万字，我相信没有一个导演能够拍出来，不是说剧本多好，而是求全就太乱，剧本完全不具备可操作性。
《冬与狮》写的是 ，一场本来就打得很乱，甚至以连排级单位抵达即战，随时投入战场的大规模战争，也没有一个大决战式的东西，实际中美至今能把这战说到一五一十的史料都欠奉，无法沙盘，而且观众谁要看你的沙盘？第二稿老老实实回到“大背景，小人物”，最传统的做法，也最保险。
Q：就是类似《集结号》那种吗？
A：从走人物重心上是的，不走人物重心绝大部分观众基本上找不着北。从戏上说不是的，其实我交流过的大部分人不把《集结号》算战争片。从上面谈到的概念算，实际上我们没拍过战争片。（《大决战》不算吗？）那个是“沙盘”。（《红海行动》呢？）那叫动作片。
战争片首先要依托真实战场，这是最起码的要求。我不能就着战争片跟你谈《魔戒》对吧？
Q：《冬与狮》这个名字听起来特别文艺。
A：制片人也有同感，可我们（编和导）都觉得这个名字挺好，但是一大堆资本家肯定会觉得名字不好，因为不够短平快……问题这不是个短平快的戏。“狮子是不属于冬天的，但是冬天的狮子还是狮子。”其实我们甚至想折腾成五湖四海的方言版，制片人就想打死我们，都是朋友，所以就算有方言版也是导演版吧。
Q：这是您 个电影剧本吗？
A：不是 个写的电影剧本，但是拍的话是 个。我写的电影全成了案头剧，后来我才明白了芦苇为什么说“写了十部戏才拍出来一个”，电影这玩意儿确实是这样子，外在因素太多，尤其你想认真做的时候。当然你要是做快餐电影成活率会很高，那个恨不得一星期你出剧本他一个月开机。
从史迪威到“团长”
Q：《团长》的前身好像不是写远征军？
A：开始是别人约我写史迪威，很有想象力的组局，中国编剧写，美国导演拍，美国导演是奥利弗·斯通。虽然我很喜欢奥利弗·斯通，但还这个班底还是太不靠谱了。我很认真地看了史迪威（的资料），谦谦君子啊，但是那种让我心生疑窦的君子。然后我就看了跟他吵了一辈子的陈纳德（的资料），陈纳德是个“小人”，两个人在书里面就是隔空相骂。总而言之，这两个人都没有太多值得敬佩的地方，相比之下，陈纳德打的仗漂亮一些，但是让陈纳德打大仗就是另外一回事，他不是一个将军。
左：史迪威；右：陈纳德
编剧写作最重要的一点：你遇上一个现实有原型的题材，那是他的故事，你要把他的故事变成我们（创作者与观众）的故事，那我怎么把史迪威变成我们的故事？它变不成。史迪威的故事要么是讲一个美国君子，要么是被美国梦毒害的一个将军——还是罗斯福甚至胡佛时代的美国梦，都离我们太远，根本看不进去。拍抗战写一个美国人干什么，但是当时还是弄了一个草案，更有感觉的其实是史迪威身边的中国军官，结果这件事就石沉大海，再没下文了，本身我自己也觉得这事就做不成。
然后，吴毅这边做完《士兵突击》，下一个项目要做什么呢？我们开始一直想做隋唐。其实我们也不是做隋唐，是“兴唐”，不是按照任何一个东西来的，历史的、自己想象的、演义的全都有。但是一直进入不了状态，因为那个空间太大信息量太大。后来有一次和老康（康洪雷）喝酒，喝完闲得无聊我就把史迪威的本子发给他了，我就说其实远征军也挺有意思的，但是我们去掉史迪威。第二天康洪雷就跟吴毅说，我们不拍隋唐了，我们要马上去云南采风拍远征军。
Q：也就是说史迪威的蓝本已经有了《团长》的雏形？
A：对。死啦死啦那句“请让我带着共党的军队在中原与日寇决战”其实在草案就有了，他用于完成 的句子，但在草案里只是某人的心头絮语，到《团长》我可以把它咆哮出来了。然后就去了云南，但是根本不知道要做什么。
次去是从保山先去了松山，然后从松山再去了腾冲。我记得是清明节去的，路边旁边的老乡都在上坟，到处冒着青烟。到了松山的时候，没有一个人在那烧东西，也好啊，旁边有人反而是另外一回事了。确实是在松山的时候，我知道该写什么了（这个什么其实也仅仅是情绪和
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